信噪比是什麼?
從字面意思我們可以理解為信號與噪聲之比，信噪比的“信”字事實上是指對於系統有用的信號，在語言擴聲系統中對我們有用的信號究竟是什麼呢?其實有用的信號就是進入拾音器的語音信號。信噪比的“噪”字事實上是指對於系統沒有用的信號，通常包含進入拾音器的環境噪音，系統線路接觸不好所引起的一些噪音等等。
提高語音系統信噪比的方法及其優缺點?
提高語音系統信噪比的的常見方法有三種：*種是縮短髮言者與拾音器的距離，第二種是通過增益提高拾音器的電平，第三種方式是降低無用的噪聲信號。
*種要求發言者與拾音器的距離更近，所以給發言者的體驗不太好，並且要一直保持近距離使發言者顯得拘謹。
第二種通過提升拾音器的增益固然可以將語音信號放大，但同時伴隨着環境噪聲也會隨之而增大，並且系統極易產生聲反饋。
第三種是最行之有效的方法，通過降低噪聲信號，突出語音信號從而可以有效的提高系統信噪比。
什麼DSP能夠提高信噪比?
提高系統信噪比的DSP最常見的是噪聲門和擴展器，噪聲門在系統應用中可以很好的消除環境噪音但在語音系統中同一個拾音器由於發言者經常不固定，有的人聲音信號較大，有的人聲音信號較小，如果聲音較小的人在有噪聲門處理的拾音器面前，人聲有可能出現斷斷續續的情況，並且在噪聲門打開時會出現字頭丟失的現象。而擴展器可以良好的避免這種現象的出現並取得更好的現場體驗。
剖 | | 析
真正認識擴展器
擴展器有兩種類型，一種是將低於閾值的信號按照一定的比放大，另一種是將低於閾值的信號按照一定的比減小。在此將講解第二種擴展器的詳細運用方法。
參考材料：本文所採用的擴展器為美國Symetrix數字音頻處理器產品中的擴展器模塊，市面上進口音頻處理器產品的擴展器均為相同的算法，所以我們可以用同樣的方法去理解和使用各個品牌的擴展器功能。 從上圖中我們可以看到一個坐標。X軸表示輸入信號的電平，Y軸表示輸出信號的電平。坐標中的綠色線段表示當前參數設置下的輸入輸出之間的關係。
調試參數
Threshold：閾值，表示設定低於閾值的信號將按照比值進行降低。
Ratio：比，表示當輸入的信號低於閾值時，將按照設定的值進行降低。對高于閾值的輸入信號則按照1:1進行輸出。
Attack：啟動時間，表示當輸入電平低於閾值時多少時間即可達到設定比值所需要的輸出電平。
Release:恢復時間，表示輸入信號大於閾值時多少時間即可達到1:1的狀態。
擴展器的運用實例與調試方法 步驟二：根據處理前電平，將擴展器閾值設置為高于處理前電平，例如設置為-24dB。再將比值設置為2.(圖三)，我們就可以看到輸入信號電平為-37.4dB的信號進入設置為閾值-24dB，比值為2的擴展器后輸出電平變成了-50.5dB。
許多人都把低音放在貼緊牆角或牆壁的地方，這樣做雖然可以節省空間，但是很容易引起駐波的產生，牆角的地方是能量容易積聚的地方，由於牆面的反射，可能會感覺低頻量感的增加，但是卻因駐波的產生而發出轟轟的響聲。特別是欣賞AV影片時，超低頻是最為豐富的，低音音箱產生的聲壓很大，所以更加容易產生駐波。而且還有一點就是，低音的輻射指向性雖然不明顯，但是它在相同傳播介質中的傳播速度和高音是一樣的。所以單獨成一箱的超低音擺放與聽音者的距離若不象主音箱與聽音者的距離相當，則不同頻率的聲音到達聆聽者耳朵就會產生不合理的時間差，也將影響到聲音的定位與聲音質量。所以低音音箱要是擺放在牆角，就要距牆角有一定的距離(大概1m以上)這樣在增強低頻的同時還不易產生駐波。*還是擺放在左右主聲道外側稍後一點的地方，使它與聆聽者的距離和主音箱相當,還能讓低頻有一定的舒展空間，這樣在聽音樂時便能體會到超低音的定位感及美妙的效果。有些人為了增強超低音的震撼感，把超低音搬到了椅子和沙發的背後，這樣的做法也是不正確的，即使擺放在聽者的背後也要有一定的距離。還要注意的是，超低音也不要靠近窗口地方，以免玻璃等物受強烈低頻的震動而發出干擾噪音。
這幾年出現了一種音箱(一般是座地箱)，在箱體的內下側安裝了大口徑的喇叭單元，以增加低頻的量感。這樣其他的喇叭單元的口徑就可以相對減少，做成高高瘦瘦的形狀。這是氣墊音箱的開山鼻祖美國AR公司的創意。這樣在縮小了音箱體積的同時有保証了家庭影院所需的震撼低音，因此不少國內外的廠家相繼效仿。可以看見國內不少國產音響專賣店都把這種音箱作為主打產品，成為AV與HIFI兼容的一大派系。但是這種音箱也有缺陷，AV還不錯，但是用來聽HIFI時始終不太如意。雖然低音單元與主音箱的其他單元基本上成為同一軸線，但是由於HIFI音樂的低頻一般不會像影片中的超低頻占大份量，頻率不是超低的低頻還是有一定的指向性，把低音單元擺在側面還是會有少許影響正確的輻射指向。況且有不少用戶為了兼顧觀看AV，都會把主音箱擺在電視櫃的兩側，這樣還會引起一定的低音反射，會使聲音變得混濁遲滯。所以極少音響發燒友認同這種音箱。
音響發燒友對音箱配低音是非常慎重的。我們從名箱LS3/5A就可以看出。以前LS3/5A是設計專門用來監聽人聲的小書架箱，低頻明顯不足，始終存在一種缺陷。為了解決這個問題，後來它的一個生產商Rogers公司在1994年底推出了專為 LS 3/5A 設計的輔助超低音。較好地解決了3/5A低頻延伸力不足和不能“爆棚”的問題，同時也增強了LS 3/5A 的生命 力。但並不象現在的3D電腦音箱一樣，增加一個擺放在地面的低音炮。LS3/5A的輔佐低音AB-1分開為兩隻並和3/5A的腳架一樣高，把3/5A擺放在上面，就是為了讓低音和小書架箱成同一距離，不至於影響聲音的定位，產生相位失真等。
所以說低音的擺放還是有一定的限制的，合理的擺放能較好地發揮器材的性能，提高聲音的質量。
無論再高品質的KTV音響設備，也要調試到位才能發揮較大的功效。而保持穩定，特別是終端喇叭系統長時間連續性的穩定工作就是一個涉及KTV利益和運營的大事了。
首先KTV音響設備不同于其他任何的一種音響使用場合，這主要是因為KTV沒有專門的人員來操作系統，所以一定程度上即使好的品牌恐怕也很難始終工作在較佳的狀態上。所以也纔會導致沒有燒不掉的喇叭的情況。基本上都認為功放的功率要大於負載的2—3倍，對於一個有專業人員操作的系統，這是有必要的。但KTV系統這樣去配置功率那就等於埋下了地雷。當然服務生可以把功放的輸出隔斷在一個常量上，但事實上對於那些高歌的群眾，這個常量的設置是根本滿足不了他們吶喊的慾望的。
建議功放的功率大於負載的1.5倍即可(一個單路輸出120W額定的功放帶了一個100W額定的PROBASSCO音箱(共40間包房)，4年沒有坏一個低音，高音(直徑45的鈦膜)緊坏了4個。當然如果你不對喇叭單元進行"再加工"，是達不到那樣的高效的。
揚聲器的音圈是處在懸浮狀態的，也就是說除了定心支片與盆架有輕微接觸外，基本就再沒有用來傳導熱量的媒介了。所以如何讓音圈與中心磁柱保持接觸從而較大限度的把熱量揮發出去是讓揚聲器在滿符合狀態下穩定運行的關鍵。
目前有在高音磁縫加註磁液的手段用來建立音圈與中心磁柱的接觸，但在專業領域內為了保持較高的靈敏度，往往是不這麼做的。而低音單元(動圈)目前還沒有任何手段在音圈與磁柱之間建立媒介。所以這個時候我們需要改變下態度來解決問題。那就是因情況而易，不要被理論的框框所束縛。
KTV音響設備系統其實就是一種玩具，基於這一點，首先關心的是如何讓系統穩定運行，而不要再用所謂的嚴謹或者發燒的態度了。其實無論是低音單元還是高音單元，都有可以實現音圈迅速散熱的方法，並且是最簡便，人人都可以做到的。通過這種方法，不僅大大的提高了揚聲器連續音樂功率的時間，並且很明顯的改善了單元的順態特性，其整體效益遠大於磁液
以紅色格調為主的凝翠閣，更是耀眼奪目，彰顯喜慶、吉祥。清澈的沙溪水，再現水中一幅美景。天水合一，燈景合一，寧靜雅致。而燈光的起伏變化，又演繹了十足的酷炫動感!
“最美沙縣”大型燈光秀，時長為7分鐘，分“難忘鄉音、多彩沙縣、共話古城、最美沙縣”四個部分集中展示。值得一提的是，此次燈光秀的配樂全由本土音樂愛好者精心創作，以沙縣風土人情為題材，展現沙縣的詩畫意境和人文情懷。
一束束射燈仿佛是一位位舞者，和着音樂的節拍，在黑夜中翩翩起舞，將凝翠閣、翠閣廣場以及兩岸景觀映襯得美輪美奐。現場觀看，只能用震撼二字來形容了!據七峰疊翠凝翠閣及翠閣廣場夜景(燈光秀)項目負責人吳凱奇介紹，從前期踏勘、設計到招投標、進場施工曆時四個多月。本項目全稱七峰疊翠凝翠閣及翠閣廣場夜景(燈光秀)項目，整個燈光秀分為四個篇章，時長約7分鐘。
混音通道和“路數”是什麼關係?
我們習慣把擁有多少輸入通道的調音台稱為“几路”，比如Soundcraft GB4 32，俗稱32路調音台，模擬調音台因為它的電路設計所以32個輸入通道都有對應的接口和推杆。但是輪到數字調音台就有點水土不服了，這是因為接口、推杆和混音通道的對應關係被打破。
模擬調音台的“路數”好比地面上的馬路，要想汽車跑的多可以多修几條車道拓寬道路;數字調音台的“路數”好比修建了高架路，地上橋上都能跑好幾條車道，但是又不占用更多的地面資源。所以我們不要被“老習慣”給迷惑了，因為這個“路數”並不代表這個調音台真正的輸入通道，更不是它實際的混音通道!
什麼因素決定了調音台的能力?
混音通道是這個調音台能處理的輸入通道總和，可以分解為本地的mic/line輸入通道，立體聲/效果器返回通道，數字音頻通道等。比如Soundcraft Si Impact數字調音台總共有80路混音通道，那麼這些通道可以怎樣分配使用呢?這裡我們舉幾個例子：
1.調音台本機包含32路mic輸入和32路USB輸入，結合后可得到64路混音通道。
2.添加一個Soundcraft迷你型舞臺接口箱MSB32或MSB16，加上本機的32路mic輸入通道， 可以得到64路混音通道。
3.添加Dante擴展卡可以獲得64路Dante混音通道。
由此可見，決定一款數字調音台*工作能力的是它的混音通道數，而不是數它有幾個物理接口!像Soundcraft Si Impact數字調音台有多達80路的混音通道，雖然本地接口只有32路mic輸入，但是通過雙卡槽的擴展和自帶的32x32 USB音頻接口可以能真正發揮出80路的混音通道的實力。
為什麼需要這麼多混音通道?
當我們使用一個像Soundcraft Si Impact數字調音台做一個實況擴聲的時候，使用帶MADI接口的舞臺接口箱，可以將大量的接線工作在舞臺區域完成，連接兩個接口箱分別位於舞臺兩側，可有64個音源輸入，滿足舞臺小型樂隊演出(12支話筒)、主持(2-3支話筒)、合唱(3-5支話筒)、交響樂隊演出(10-30支話筒)等不同需要。調音台本地還可以有立體聲音源及USB多軌錄音回放信號。這些混音信號可分配到14條單聲道混音母線，6條立體聲母線，4條立體聲矩陣母線，4條專用的效果器發送母線和L/R Mono主輸出。
依靠一個Soundcraft Si Impact數字調音台，你可以完成一場實況演出從現場擴聲到錄音採集等多種工作，正是憑借其龐大數量的混音通道和Soundcraft 40多年的現場混音經驗。
Soundcraft Si Impact數字調音台就是擁有如此出色的性能
多達80路輸入混音
32路麥克風輸入
8個XLR/1/4英吋用於線路輸入的組合插座
40路DSP輸入通道(32路單聲道輸入和4路立體聲通道/返回)
31路輸出總線(全部採用DSP處理和GEQ)
每路通道和總線均提供4頻段全參數均衡器
8個VCA和8個靜音編組
26個電動推子(24路輸入+LR/單聲道)
4個完全可定製的推子層
內置舞臺接口箱連接
5英吋觸控屏
每個輸入推子均提供多色LCD通道顯示
4個錄音棚級Lexicon效果引擎和專用FX總線
每路總線均提供BSS圖形均衡器
20路子組/輔助總線
4路單聲道/立體聲矩陣總線
32x32 USB音頻接口，用於多軌錄音和播放
使用可選插卡和舞臺接口箱，可增加I/O性能
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2018.11.28
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